| 怎樣才能真正保護非遺 |
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非遺成了有錢人的游戲？ 第一批國家級非遺公布時，有很多北京學者提出了批評意見。當時北京只有“弓箭楊”一家個人項目申報成功，相反，東來順、全聚德等企業(yè)均申報成功。直到今天，北京的國家級非遺中，仍有很多是企業(yè)項目。 企業(yè)有獨特的商業(yè)文化，確實應該保護，比如全聚德，為非遺保護做出了很多努力，目前它擁有兩項國家級非遺，并與同為非遺的“皮影”聯(lián)手開發(fā)了皮影版的“全聚德的故事”，今年正式推出，取得了較好的社會效果。 但也有不少企業(yè)申請非遺，完全是出于商業(yè)考慮。比如某些酒廠，在廣告中反復稱自己是非遺，張巍認為，這是一種夸大宣傳。因為這家酒廠獲得的非遺是其釀造技藝，并不等于其產(chǎn)品也是非遺?！皯摿⒎ń狗沁z企業(yè)的虛假宣傳?！睆埼≌J為，這種拿非遺做噱頭的做法，將損害非遺的公信力。 企業(yè)紛紛申請非遺，而許多該保護的傳統(tǒng)工藝卻無處申請，這顯然不符合保護瀕危文化的初衷。 百工坊，賠本賺吆喝在保護非遺方面，北京相關部門也付出了很大努力，像百工坊，一度號稱匯集了百名大師，成為全面展示北京工美的舞臺。為此，僅工美協(xié)會前后就投入了300多萬元，國家投入更多，百工坊占的是原北京料器廠的原址，但從2003年11月開張起，百工坊一直沒有找到一個部門直接管理，一方面，它是企業(yè)，同時，它又是北京市和崇文區(qū)共同立項，北京工美協(xié)會聯(lián)合上海、江蘇、陜西等八省市工美協(xié)會合建的項目，婆家眾多，漸漸就變了味。 百工坊的盈利主要靠場租費，而根據(jù)政策，大師在百工坊租工作室可以享受較多優(yōu)惠，為獲取更多利潤，百工坊引入了許多外地的工美藝人，其中不少是冒牌大師，甚至一些40多歲的人故意染成白頭發(fā)裝老頭兒。他們的進入將百工坊的租金越抬越高，最后真正的大師反而待不下去了。 據(jù)火筆畫藝人羅成驤介紹，百工坊顧客比較少，場租偏貴，晚上還不讓在工作室住，他在百工坊的頭4個月，每月都要虧幾千元，為節(jié)省開支，羅成驤每天只能喝粥，步行從租住的地方趕到百工坊。 為何顧客不來百工坊？羅成驤認為主要是缺乏宣傳，圈子里都知道百工坊，但顧客卻不熟悉。此外，百工坊當時有好幾家做火筆畫的，最后大家只有大打價格戰(zhàn)。 百工坊中許多工作室在賠錢，國家的投入暫時也難以收回，但崇文區(qū)在非遺大戰(zhàn)中，占據(jù)了先機，別的區(qū)將一個項目拆成兩個，崇文卻能將一些項目壓著暫時不報，以保證“明年還有活兒干”。崇文區(qū)本來就是北京的非遺大區(qū)，百工坊令其如虎添翼。 別讓非遺成為面子工程楊玉棟2007年申請了盔頭臉譜項目，但沒想到項目被分成兩部分，盔頭當年成為市級非遺，今年臉譜又被申報成市級非遺。一個項目拆成兩個，讓他頗感意外。 在申請材料中，他寫了這樣一段：不能只是口頭上重視非遺工作，舉例來說，盔頭項目2年前已成為市級非遺項目，但至今一分錢也沒有看到……評審小組在這段話后，加了批注“此段比較空洞，建議取消”。 一方面是個區(qū)爭相申報非遺，不惜搶別的區(qū)的資源，另一方面是成功申報后，束之高閣，無人問津。申遺成功之后，具體如何扶持，4年來還沒有定論，一度有消息稱國家要給非遺持有人發(fā)現(xiàn)金，但至今未能最終確認。 成為非遺后，都會拍一個5分鐘的宣傳片，詳細介紹這個項目的特點，以及保護的建議等，但普通老百姓根本看不到這些宣傳片，它們被放在群眾藝術館中，記者曾嘗試借閱，被拒絕，理由是“怕資料丟失”。 其實，這些“資料”就是一張光盤，只要翻刻就可以。 “非遺資料成了每年世界遺產(chǎn)日時才肯拿出來炫耀的寶貝，這不利于非遺的保護?！睆埼≌J為，這種壟斷的結果，使非遺指定傳承人變得不準確，傳承是有“傳”有“承”的，如果沒有老百姓的參與，那么，非遺就會只有傳人，沒有承人?！艾F(xiàn)在很多非遺，老百姓聽都沒聽說過，這樣的非遺事實上已經(jīng)失去了傳承的群體了。” |
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