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三、譯介外國(guó)音樂理論
為了系統(tǒng)學(xué)習(xí)蘇聯(lián)音樂教育的經(jīng)驗(yàn)，國(guó)內(nèi)音樂理論家開始著手大量翻譯國(guó)外的音樂理論技術(shù)專著。白手起家，幾年光陰，我國(guó)的音樂資料便有了豐富的庫存。在資料搜集方面，中央音樂學(xué)院側(cè)重于蘇聯(lián)的專著。1953年3月，中央音樂學(xué)院加強(qiáng)編譯室力量，朱世民出任主，1954年10月又成立了外國(guó)專家辦公室。為配合蘇聯(lián)專家的教學(xué)，編譯室翻譯了大量的蘇聯(lián)音樂書籍和蘇聯(lián)音樂學(xué)院教學(xué)大綱，如《蘇聯(lián)音樂發(fā)展道路》、《俄羅斯音樂家論西歐音樂》、《俄羅斯音樂史》(十九世紀(jì)中期)、《蘇聯(lián)音樂美學(xué)問題》等。
中央音樂學(xué)院華東分院組建不久就成立了音樂研究室，公開招聘擇優(yōu)錄取了六名精通外語并具有廣博學(xué)識(shí)的人員，在研究室內(nèi)成立了編譯組。在院長(zhǎng)賀綠汀直接指導(dǎo)下，有計(jì)劃、有目的地翻譯出版了音樂理論技術(shù)叢書和音樂歷史傳記叢書，以及其它音樂論著、管弦樂辭典等書籍。其中包括溫斯頓的《和聲學(xué)》、斯波索賓的《音樂基本理論》和《音樂基本理論習(xí)慣》、迦特納的《作曲法》、雷曼的《和聲分析》、普勞特的《曲體學(xué)》、馬德萊?理查森的《調(diào)式及其和聲法》。戈登?雅克的《管弦樂法》，以及羅曼?羅蘭的《韓德爾傳》。奧塔卡希涅菜克的《德沃夏克傳》等。上述譯著為50——60年代的高等音樂教學(xué)、科研及音樂的社會(huì)普及工作都提供了寶貴資料。
四、重視藝術(shù)實(shí)踐
蘇聯(lián)專家在學(xué)院內(nèi)經(jīng)常舉辦音樂會(huì)，已形成風(fēng)氣。1956年，應(yīng)文化部蘇聯(lián)總顧問的邀請(qǐng)，中央音樂學(xué)院專家班的學(xué)生在北京作匯報(bào)演出，聲樂系由蘇聯(lián)專家?guī)椭啪殻萘烁鑴 秺W涅金》，第一次用中國(guó)的語言介紹外國(guó)古典歌劇，產(chǎn)生了很大的影響。
50年代，由國(guó)家派出的音樂工作者主要與蘇聯(lián)及東歐社會(huì)主義國(guó)家進(jìn)行訪問交流，參加國(guó)際音樂節(jié)等各種演出活動(dòng)，這對(duì)我國(guó)音樂的發(fā)展、繁榮起到了很大的促進(jìn)作用。
1951年5月，馬思聰、喻宜營(yíng)、周廣仁、杜鳴心等組成中國(guó)音樂家代表團(tuán)參加“布拉格之春”國(guó)際音樂節(jié)。同年5月，繆天瑞在國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上作了《關(guān)于捷克斯洛伐克作曲家安東尼?德沃夏克的創(chuàng)作》的發(fā)言。7月，呂驥又參加中國(guó)文化代表團(tuán)訪問波蘭。隨后幾年的“布拉格之春”國(guó)際音樂節(jié)，我國(guó)都有代表去參加。1956年，湯雪耕等到蘇聯(lián)對(duì)“嗓音治療”問題進(jìn)行了考察。回國(guó)后，他們?cè)谝魳吩盒Ｖ薪⑵鸬谝凰ひ糁委熓摇?0年代，蘇聯(lián)及東歐的音樂家紛紛來中國(guó)演出，雖然水平參差不齊，但卻打開了接受外來音樂藝術(shù)的窗口。僅在1958年下半年，就有蘇聯(lián)人民演員、男中音歌唱家謝爾蓋?沙波什尼科夫和功勛演員、鋼琴家李赫特爾、蘇聯(lián)紅旗歌舞團(tuán)、捷克斯洛伐克軍隊(duì)歌舞團(tuán)、羅馬尼亞軍隊(duì)歌舞團(tuán)、蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)相繼來華演出，受到了熱情歡迎。
50年代起，我國(guó)派出選手多次參加各種國(guó)際音樂比賽。選手們分別在聲樂、管樂、鋼琴等方面頻頻獲獎(jiǎng)，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)，充分顯示了新中國(guó)成立初期對(duì)音樂人才培養(yǎng)的豐碩成果。此外，著名學(xué)者馬思聰先生還受聘擔(dān)任了第1屆柴可夫斯基鋼琴、小提琴國(guó)際比賽的評(píng)委，可見，中國(guó)著名音樂家已得到世界樂壇的承認(rèn)和尊敬。隨著對(duì)世界音樂活動(dòng)的積極參與，中國(guó)的音樂使者已在中國(guó)與世界的文化交流中充當(dāng)了重要的角色。
第二節(jié) “文化大革命”期間樂壇劫難
60年代中期，由于充實(shí)了音樂人才，逐漸顯示出活力的中央各音樂團(tuán)體正準(zhǔn)備在樂壇一展風(fēng)采的時(shí)候，“文化大革命”開始了?！拔幕蟾锩笔觊g，我國(guó)樂壇遭到嚴(yán)重的破壞，各音樂團(tuán)體紛紛解散，搞西洋音樂的進(jìn)入了十年不能和外國(guó)音樂有任何接觸的寒冬期?！拔幕蟾锩逼陂g的藝術(shù)院校也是一片荒蕪。早期學(xué)校都停課大搞“斗批改”。后期恢復(fù)教學(xué)，學(xué)西洋樂器的學(xué)生只允許彈外國(guó)練習(xí)曲，國(guó)外的音樂資料全部封存。十年間與國(guó)外的音樂交流幾乎全部中斷。
一些從國(guó)外留學(xué)歸來的著名音樂家受到了程度不同的沖擊，有的竟被迫害致死。對(duì)于音樂界，“文化大革命”是一次空前的劫難。莫扎持、貝多芬、柴可夫斯基等音樂大師的作品都被摒棄。早在50年代末，蘇聯(lián)專家撤走之后，民族傳統(tǒng)音樂受到了重視，但在音樂界同時(shí)也興起一股“左”的思潮。60年代中期，德彪西的音樂便受到了重點(diǎn)批判。關(guān)閉了對(duì)外交流的大門，把自已隔離在世界發(fā)展潮流之外，“文化大革命”的惡果之一是使一代人喪失了屬于世界的音樂財(cái)富。1972年，由著名指揮家奧曼蒂率英國(guó)倫敦交響樂團(tuán)在北京舉辦了音樂會(huì)。1975年，著名指揮家巴阿多率美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)與殷承宗合作，在北京演出中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，同時(shí)也演奏了世界作曲大師們的作品。在藝術(shù)枯萎、單調(diào)的年代，這兩個(gè)世界著名交響樂團(tuán)的來訪，給京城久已閑置的舞臺(tái)，稍稍增加了一點(diǎn)生氣。
第三節(jié) 改革開放時(shí)期音樂對(duì)外交往日益發(fā)展
1976年10月，歷經(jīng)十年的“文化大革命”畫上了句號(hào)。音樂舞臺(tái)逐漸煥發(fā)出從未有過的生機(jī)，藝術(shù)大門向世界敞開了，在繽紛的世界藝術(shù)面前，我們才驚醒地發(fā)現(xiàn)離世界樂壇落后得有多遠(yuǎn)。奮起直追，是當(dāng)時(shí)百廢待興中的堅(jiān)定信念和果敢行動(dòng)。
一、吸收各國(guó)音樂優(yōu)秀成果
“文化大革命”結(jié)束后，中國(guó)音樂界面臨著迅速培養(yǎng)新人的緊迫任務(wù)。為了這一目標(biāo)，我國(guó)最高音樂學(xué)府——中央音樂學(xué)院經(jīng)過探索，逐步實(shí)行全方位、多元化、多層次的音樂教育體系的改革，明確提出“將中央音樂學(xué)院建成為國(guó)內(nèi)第一流的、國(guó)際上有影響的、有中國(guó)特色的音樂學(xué)府，跨入世界專業(yè)音樂教育的前列”的奮斗目標(biāo)。目前，中央音樂學(xué)院已同世界幾十個(gè)國(guó)家開展了學(xué)術(shù)交流和教學(xué)交流。積極參加國(guó)際校際交流和校際合作，踴躍參加國(guó)際音樂比賽，派出學(xué)者到西方國(guó)家訪問與考察，大量購置西方音樂書籍、專家資料，大膽地吸收各國(guó)音樂的優(yōu)秀成果，豐富和充實(shí)自己的教學(xué)內(nèi)容，加速音樂人才的培養(yǎng)。
當(dāng)中國(guó)的音樂舞臺(tái)和校園向世界敞開的時(shí)候，外國(guó)專家、藝術(shù)家紛紛來訪，東西方音樂文化的相互滲透，對(duì)中國(guó)音樂家的迅速成長(zhǎng)和中國(guó)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。短短的十幾年間，外國(guó)藝術(shù)家來訪的人數(shù)之多、專業(yè)之廣，是國(guó)內(nèi)音樂史上從未有過的。這些藝術(shù)家中，有的是當(dāng)今世界第一流的藝術(shù)大師和各學(xué)派、流派的代表人物。來華講學(xué)的藝術(shù)家則主要活動(dòng)在中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等著名音樂學(xué)府中。
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