紅線女的另一個弟子、紅豆粵劇團的歐凱明是小武行當(dāng)中成績非常突出的一個。在具體演出劇碼中，紅線女要求他唱出感情、打出人物、演出情境來，更利用與他同臺演出的機會，用表演激情激發(fā)他的創(chuàng)作動力，提醒他不要被動地演戲。探討“紅派”的精髓和藝術(shù)原則時，他說：“紅老師創(chuàng)造‘紅派’藝術(shù)，是吃了很多人吃不起的苦，想了許多人沒有想的藝術(shù)創(chuàng)作中的問題……我明白學(xué)習(xí)紅老師首先要學(xué)習(xí)她的精神，學(xué)習(xí)她為了藝術(shù)能吃大苦的勁頭?！?/p>
1991年，在粵劇不甚景氣的狀況下，紅線女創(chuàng)辦了“小紅豆粵劇團”，把一批有為的青年演員吸收到劇團中來。紅豆，是周恩來總理當(dāng)年對粵劇的形容，紅線女一直深深記在心里。她在與青年人一起進行藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，跨出了“超越行當(dāng)”這一步，把“紅派”藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律擴展到更多的演員，用她藝術(shù)大家的胸襟為流派拓展了更深的內(nèi)涵。
或者可以說，“紅派”不僅僅局限于“紅腔”，也不僅僅是她表演藝術(shù)、風(fēng)格特色、代表劇碼所表達出來的東西，更是她不拘一格的創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。
為了癡迷的粵劇，紅線女身體力行了六十多年，一直到今天仍沒有放棄。1999年，紅線女突然想到用動畫的形式來展示粵劇，提出創(chuàng)作《刁蠻公主戇駙馬》一劇。為了這部動畫片，紅線女不顧年邁體弱，親自為劇中人物配唱腔及對白。
她希望能有更多的人來認識粵劇，喜歡粵劇，延續(xù)她傾注在粵劇之美上永不停息的夢想。
編輯：劉芳
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