楊絳幾乎成了當(dāng)時(shí)文藝青年競相崇拜的偶像。據(jù)其晚年回憶，當(dāng)時(shí)有人介紹錢鐘書時(shí)，常常會(huì)冠以“這是楊絳的先生”。一天夜晚，錢先生看了楊絳的話劇以后，從戲院出來的路上，心情久久不能平靜，他對妻子說，自己決定要寫一部長篇小說。而這部小說，正是后來風(fēng)靡文壇至今不衰的《圍城》。楊絳聽了以后大為高興，竭盡全力支持自己的丈夫。她讓錢先生減少在震旦女子文理學(xué)院的授課鐘點(diǎn)，并將本來就很節(jié)儉的家庭生活進(jìn)一步加以省儉，甚至辭退了女仆，自己兼任一切家務(wù)，心甘情愿地“做灶下婢”?！秶恰酚?946年完成，但在當(dāng)時(shí)，楊絳的盛名仍在錢先生之上。
錢鐘書先生在1959年寫給楊絳的十首詩中，有兩首還提起這一段時(shí)間的往事：“弄翰捻脂詠玉臺(tái)，表編粉指更勤開。偏生怪我耽書癖，忘卻身為女秀才?！彼?zé)怪自己是個(gè)書呆子，不會(huì)家務(wù)瑣事，耽誤了楊絳先生許多讀書寫作時(shí)間來照料自己，使楊絳的創(chuàng)作數(shù)量大為減少，幾乎“忘卻身為女秀才”。在另一首詩中，錢先生的內(nèi)疚之情則更為強(qiáng)烈：“世情搬演栩如生，空際傳神著墨輕。自笑爭名文士習(xí)，厭聞清照與明誠。”不僅贊揚(yáng)了楊絳的劇作生動(dòng)傳神，更自悔當(dāng)年不該像趙明誠嫉妒李清照那樣文士爭名，要與自己的賢妻一比高低。
《弄真成假》成功之后，楊絳先生又接著寫了一部三幕鬧劇《游戲人間》。1944年夏由上?？喔蓜F(tuán)在巴黎大戲院上演，劇作家姚克導(dǎo)演，他極力保持了喜劇的純潔性，對人物的塑造和環(huán)境的安排也很成功。1945年夏天，楊絳寫了四幕悲劇《風(fēng)絮》，上?？喔蓜F(tuán)決定搬上舞臺(tái)，并由黃佐臨先生的夫人、著名演員丹尼擔(dān)任女主角，未及上演，抗戰(zhàn)就取得了勝利，演員們各奔前程，首演就此遙遙無期。此后楊絳先生沒有再創(chuàng)作劇本。
話劇百年，重現(xiàn)舞臺(tái)
對于《弄真成假》再次搬上話劇舞臺(tái)，楊絳先生起先很猶豫，她覺得近年來重排重拍的老戲很多，但能在藝術(shù)上超過舊作的極為少見。而一些為迎合當(dāng)下社會(huì)趣味而做的改編，又往往使原來的作品失其本真。最終，在導(dǎo)演楊昕巍多番解釋后，楊先生同意在不修改原著的前提下，免費(fèi)授予該劇版權(quán)。
究竟是什么理由最終打動(dòng)了楊絳呢？“為中國話劇百年再做貢獻(xiàn)。”楊昕巍笑著說道。“紀(jì)念中國話劇百年，絕不該遺忘楊絳先生的這兩部曠世之作。”為了讓這顆劇壇明珠重放光彩，楊昕巍力圖在作品中加重歷史感、人文觀和當(dāng)代質(zhì)感。“旗袍、弄堂和留聲機(jī)并不僅僅是老上海文化和歷史的唯一代言。我們需要表現(xiàn)的，是上海這座城市在孤島時(shí)期獨(dú)特的生活環(huán)境與社會(huì)狀態(tài)。”楊導(dǎo)特別指出了長時(shí)期以來“孤島文學(xué)”留給人們的錯(cuò)誤印象：“1943年的上海，正是日偽統(tǒng)治，孤島淪陷的時(shí)期，政治環(huán)境嚴(yán)酷緊張，社會(huì)局勢動(dòng)蕩不安，文藝創(chuàng)作更是受到了空前的限制和打壓。這個(gè)時(shí)候，最為著名的作家莫過于張愛玲，她在孤島時(shí)期寫的很多小說，如《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等至今為讀者津津樂道，隨著張愛玲熱的興起，很多年輕的讀者更錯(cuò)誤地理解了40年代‘白色恐怖’下的上海，沉溺于華麗文字下的小布爾喬亞情調(diào)中，甚至認(rèn)為那時(shí)候的上海是浪漫的，奢華的，醉生夢死的，這在一定程度上是誤讀歷史。”
實(shí)際上，在嚴(yán)厲的政治壓迫下，當(dāng)時(shí)很多作家都無法直抒胸臆地創(chuàng)作反日抗日表現(xiàn)民族憂患的作品。但不管如何，在上海孤島淪陷區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作上，除了近年來不斷升溫的張愛玲外，還有太多作家和學(xué)者有待人們重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識，楊絳先生便是其中很重要的一位?！氨M管楊先生在原作中并沒有對當(dāng)時(shí)環(huán)境的過多描寫，但我希望通過劇組的努力，盡量在最大尺度上展現(xiàn)孤島時(shí)期的眾生相。希望《弄真成假》能夠成為觀眾窺視和認(rèn)識孤島文化的一扇新窗口?！?/p>
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