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中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)載譽(yù)歸來(lái)不久，由中央音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)生組成的一支平均年齡僅有16歲的中國(guó)少年交響樂(lè)團(tuán)又在團(tuán)長(zhǎng)左因率領(lǐng)下，于1988年9月至10月到瑞士、意大利兩國(guó)訪問(wèn)演出。呂思清、郭昶、董昆等小提琴比賽國(guó)際獲獎(jiǎng)?wù)唠S團(tuán)前往。他們?cè)?9個(gè)城市演出21場(chǎng)，受到兩國(guó)人民的歡迎。1989年1月，他們又赴澳門演出，由陳佐湟執(zhí)棒，演出得到當(dāng)?shù)赝暮芨咴u(píng)價(jià)。
在大中學(xué)生組團(tuán)出國(guó)訪問(wèn)的同時(shí)，一支由中央音樂(lè)學(xué)院附小12名兒童組成的“小小演奏家”演出團(tuán)訪問(wèn)了港澳地區(qū)，從1987年2月19日到28日在那里正式演出了六場(chǎng)。音樂(lè)幼苗的真摯情感、純熟技巧使聽(tīng)眾為之陶醉、傾倒。
在我國(guó)民族音樂(lè)的推廣介紹中，出訪演出也成為一種重要的形式。1979年8月，中央音樂(lè)學(xué)院在與國(guó)外隔絕了十幾年后，首次派出民樂(lè)團(tuán)赴英國(guó)、愛(ài)爾蘭、伊拉克演出，在英國(guó)參加了杜倫的第2屆“東方音樂(lè)節(jié)”。1985年6月，以王國(guó)潼為團(tuán)長(zhǎng)的民樂(lè)團(tuán)去聯(lián)邦德國(guó)參加西柏林藝術(shù)節(jié)。并先后在意大利、聯(lián)邦德國(guó)、荷蘭、端士等國(guó)舉行18場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。演出成為藝術(shù)節(jié)上最受人矚目的藝術(shù)活動(dòng)。1986年10月，林石誠(chéng)、王國(guó)潼、胡志厚等組成的中國(guó)音樂(lè)家小組參加了法國(guó)的“秋季藝術(shù)節(jié)”。在巴黎國(guó)家歌劇院演出了六場(chǎng)中國(guó)民族樂(lè)器傳統(tǒng)音樂(lè)，并在法國(guó)國(guó)家電臺(tái)做了錄音。無(wú)論是古樸典雅的古琴獨(dú)奏，還是粗?jǐn)U豪放的管子獨(dú)奏和二胡、琵琶獨(dú)奏，都受到聽(tīng)眾的熱烈歡迎。
1987年，由中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系與北京佛教協(xié)會(huì)聯(lián)合組建的“北京佛教音樂(lè)團(tuán)”出訪法國(guó)、瑞士、聯(lián)邦德國(guó)的八個(gè)城市。他們第一次把中國(guó)佛教音樂(lè)帶到了歐洲，我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中瑰寶之一的佛教音樂(lè)，給歐洲聽(tīng)眾留下了深刻印象。
1987年9月至11月，中央樂(lè)團(tuán)首次出訪美國(guó)，在美國(guó)各地的24個(gè)城市演出了26場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。演奏了拉威爾、德沃夏克、肖斯塔科維奇等大師以及中國(guó)和美國(guó)作曲家的作品。所到之處，都受到了熱情歡迎。1990年10月，中央樂(lè)團(tuán)百余人首次赴西班牙，在一個(gè)月時(shí)間的巡回演出中，在21個(gè)城市演出了22場(chǎng)。這次他們主要演奏了貝多芬、柴可夫斯基、斯特拉文斯基及德?法亞的作品。中央樂(lè)團(tuán)的兩次大規(guī)模出訪，在促進(jìn)中外藝術(shù)交流中，起到了很好的作用。90年代初又出訪了葡萄牙等西歐四國(guó)，受到當(dāng)?shù)赜^眾的熱情歡迎。
1990年，作為中國(guó)國(guó)家歌劇團(tuán)體的中央歌劇團(tuán)，以龐大的演出陣容出訪芬蘭，在芬蘭舞臺(tái)上演出了《蝴蝶夫人》等經(jīng)典名劇。中國(guó)的歌劇藝術(shù)首次亮相在西方舞臺(tái)，此行受到極大關(guān)注和歡迎。
中央民族樂(lè)團(tuán)演出劇照
1996年，中央民族樂(lè)團(tuán)以其整齊陣容首次赴美大規(guī)模巡演。這也是中國(guó)民族音樂(lè)的精華首次完整展現(xiàn)在西方的舞臺(tái)上。在象征高雅藝術(shù)圣殿的美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳，中國(guó)的民族音樂(lè)受到了異乎尋常的歡迎。在90年代中期，中國(guó)民族音樂(lè)在世界樂(lè)壇，以其特殊的魅力。，征服了世界的聽(tīng)眾。1998年春節(jié)，中央民族樂(lè)團(tuán)在維也納金色大廳舉辦新春音樂(lè)會(huì)，獲得圓滿成功授到熱烈的歡迎和高度的贊揚(yáng)。1999年春節(jié)，中央民族樂(lè)團(tuán)再度應(yīng)邀在維也納金色大廳演出，并把中國(guó)民族音樂(lè)帶給了德國(guó)和丹麥的聽(tīng)眾。
此外，地方音樂(lè)團(tuán)體也頻頻出訪，較有影響的是上海交響樂(lè)團(tuán)1990年10月應(yīng)邀赴美訪問(wèn)演出，并參加了紀(jì)念卡內(nèi)基音樂(lè)廳百年誕辰音樂(lè)會(huì)，演出了柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)序曲》、拉赫瑪尼諾夫的《E小調(diào)第二交響曲》和中國(guó)小提琴協(xié)奏曲《梁?！?。他們的演出得到了著名音樂(lè)家馬友友和周文中的好評(píng)?！都~約時(shí)報(bào)》稱他們“距歐洲文化并不遙遠(yuǎn)”。上海交響樂(lè)團(tuán)訪美期間，在十個(gè)州20個(gè)城市演出了16場(chǎng)，觀眾達(dá)三萬(wàn)人次。
六、參加國(guó)際音樂(lè)理論研討活動(dòng)
70年代中后期到80年代，我們?cè)谝魳?lè)技術(shù)理論譯介和研究方面也獲得了空前的豐收。
1978年，中央音樂(lè)學(xué)院出版了第一期《外國(guó)音樂(lè)參考資料》。從1978年到1986年，共出版了40期，該刊大量登載國(guó)外音樂(lè)研究的最新成就、學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)、樂(lè)壇信息等譯文，受到音樂(lè)界同行的普遍歡迎。其中有些譯文，如張洪模的《二十世紀(jì)作曲技術(shù)》、司徒幼文的《旋律藝術(shù)史》、刁蓓華的《指揮家的境界》等對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作、表演實(shí)踐產(chǎn)生過(guò)一定影響，有的已作為專著出版。除編譯工作外，研究工作也逐步開(kāi)展起來(lái)。對(duì)外國(guó)音樂(lè)及音樂(lè)美學(xué)方面的研究都取得了一定的成果。從70年代至80年代，以中央音樂(lè)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院為兩個(gè)基地，源源不斷誕生的音樂(lè)技術(shù)理論的譯著和專著。對(duì)于我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的基礎(chǔ)建設(shè)及音樂(lè)藝術(shù)水平的提高起到了不容忽視的作用。
另外，一些國(guó)際間的音樂(lè)節(jié)及理論交流活動(dòng)，架設(shè)了中國(guó)音樂(lè)通往國(guó)際樂(lè)壇的橋梁。1988年，在美國(guó)舉辦了北美中國(guó)音樂(lè)學(xué)術(shù)活動(dòng)。哥倫比亞大學(xué)成立了中國(guó)音樂(lè)研究會(huì)，針對(duì)中國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)和未來(lái)，開(kāi)展一系列學(xué)術(shù)活動(dòng)。美方專門邀請(qǐng)了中國(guó)國(guó)內(nèi)和在美的20位中國(guó)作曲家介紹自已的作品、創(chuàng)作情況以及對(duì)東西方音樂(lè)觀念的理解。討論的內(nèi)容涉及傳統(tǒng)與創(chuàng)新、音樂(lè)技法、民族性與時(shí)代性、風(fēng)格與表現(xiàn)等課題。這樣的活動(dòng)，為國(guó)際音樂(lè)界充分認(rèn)識(shí)中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)狀提供了很好的機(jī)會(huì)。
1988年9月，在英國(guó)舉辦了為期五天的中國(guó)新音樂(lè)節(jié)。它多側(cè)面、多品種地介紹了中國(guó)的新音樂(lè)。音樂(lè)節(jié)期間舉辦了五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演奏的多是瞿小松、譚盾、郭文景、陳遠(yuǎn)林等青年作曲家的當(dāng)代作品，擔(dān)負(fù)演出的是英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)和蘇格蘭音樂(lè)小組。當(dāng)?shù)匦侣劽浇閷?duì)這次音樂(lè)活動(dòng)表現(xiàn)出極大的熱情，報(bào)紙上每天都有一至三篇評(píng)介艾章，認(rèn)為中國(guó)青年作曲家的作品突破了歐洲模式的影響，明顯地表現(xiàn)出對(duì)歐洲傳統(tǒng)的反叛。同年，在英國(guó)多士頓大學(xué)還舉行了首屆中國(guó)音樂(lè)研討會(huì)，來(lái)自日本、朝鮮、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、加拿大、荷蘭的音樂(lè)學(xué)者參加了會(huì)議。
1990年2月，美國(guó)的中華表演藝術(shù)基金會(huì)在美國(guó)波士頓舉辦了第1屆中國(guó)現(xiàn)代作曲家作品音樂(lè)會(huì)。周龍的《離騷》、陳怡的《六重奏》、譚盾的《三重奏》由國(guó)外音樂(lè)家同時(shí)搬上了舞臺(tái)。
同年，在成都召開(kāi)了中國(guó)古琴藝術(shù)國(guó)際交流會(huì)，來(lái)自美國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、日本、澳大利亞和香港、臺(tái)灣地區(qū)的古琴研究家參加了會(huì)議，欣賞了古琴演奏并參與了研討活動(dòng)。
1991年，北美洲的中國(guó)音樂(lè)研究會(huì)、美國(guó)大學(xué)音樂(lè)學(xué)會(huì)在芝加哥舉辦了中國(guó)音樂(lè)對(duì)21世紀(jì)音樂(lè)的影響國(guó)際研討會(huì)。800多名學(xué)者出席了會(huì)議，他們對(duì)中國(guó)新音樂(lè)家對(duì)中國(guó)音樂(lè)乃至世界音樂(lè)的影響給予了充分重視。會(huì)議期間，開(kāi)辦了“中國(guó)音樂(lè)學(xué)習(xí)班”，并舉辦了第1屆笙管與彈撥樂(lè)合奏國(guó)際比賽。
七、樂(lè)器制作初登國(guó)際樂(lè)壇
西洋樂(lè)器的制作，向來(lái)是我國(guó)的一個(gè)弱項(xiàng)，青年提琴制作大師鄭荃的出現(xiàn)，打破了這一格局。鄭荃在國(guó)際賽事上的頻頻奪魁，為中國(guó)制琴業(yè)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的開(kāi)端。在意大利苦學(xué)多年制琴工藝的鄭荃，在80年代末一鳴驚人。他制作的小提琴與中提琴，在國(guó)際上各類制琴大賽中不斷獲獎(jiǎng)。鄭荃在國(guó)際音樂(lè)界也成為知名人士。其成績(jī)突出的一次是1990年6月，在參加首屆柴可夫斯基國(guó)際提琴制作比賽時(shí)，鄭荃的一把中提琴獲得一等獎(jiǎng)暨最佳音質(zhì)獎(jiǎng)，兩把小提琴分獲優(yōu)勝獎(jiǎng)，而且這幾把琴都是他學(xué)成歸國(guó)后制作的。可見(jiàn)，鄭荃的制琴工藝已達(dá)到了很高的水平。早在1987年，鄭荃就在保加利亞索非亞第2屆國(guó)際小提琴制作比賽中，獲得中提琴、小提琴制作的第一大獎(jiǎng)。至今，鄭荃已在國(guó)際上拿到十多個(gè)大獎(jiǎng)，在世界制琴界獲得了崇高的聲譽(yù)。歸國(guó)后，鄭荃成立了自己的提琴制作室，力爭(zhēng)使用國(guó)內(nèi)材料制作出世界一流的樂(lè)器；同時(shí)，他還在慕名來(lái)自世界各地的學(xué)生組成的提琴制作班上任教。1993年，天津樂(lè)器廠與美國(guó)某公司合作生產(chǎn)出的“伊斯曼”銅管樂(lè)器，也受到了音樂(lè)同行的好評(píng)。
編輯：李誠(chéng)、文一
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