然而在非遺保護工作取得進展的同時，依然存在諸多問題亟待解決。
“內(nèi)憂”：傳承機制不明
已過花甲之年的龔一表達了對于古琴藝術(shù)傳承的憂慮：“2008年，文化部評選出十位古琴藝術(shù)類國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。名單剛宣布，就有一位老先生作古了。我們作為代表性傳承人，非常希望得到系統(tǒng)的傳承任務(wù)安排。不要到時候徒留遺憾與惋惜。”
打譜，作為古琴音樂遺產(chǎn)研究、傳承的一項重要內(nèi)容，目前仍處于“無序”狀態(tài)，龔一說。
打譜，是指按照琴譜彈出琴曲的過程。目前傳世的150多種琴譜譜集，近700首古琴曲中的大部分已經(jīng)成為絕響，必須通過“打譜”的方式恢復(fù)為可演奏的樂曲。
“現(xiàn)在打譜大都是自然、自流、自發(fā)的行為，要打的譜子又實在太多?！饼徱粚Υ藨n心忡忡，因為并沒有專門機構(gòu)組織有計劃的打譜工作。亦無專門機構(gòu)對打譜質(zhì)量進行審核。
“打譜需要具備音樂的基本知識、音樂史知識以及古琴專業(yè)知識?！饼徱唤榻B說，打譜首先應(yīng)確定打譜目標(biāo)，譬如，對某歷史時期古琴藝術(shù)發(fā)展特點的研究、從某時期到某時期古琴藝術(shù)演變過程規(guī)律的研究、或是某一本譜集特點的研究、或一首琴曲在數(shù)百年傳承過程中的變化發(fā)展規(guī)律等等。
龔一曾打譜整理了《古怨》、《大胡笳》、《神人暢》、《泛滄浪》等近20首古代琴曲，這對研究唐宋前后的中國古代音樂有一定參考價值。
龔一覺得，國家有關(guān)主管部門應(yīng)該對打譜者的成果進行審核并給予一定獎勵，對其打譜的琴曲作品進行知識產(chǎn)權(quán)保護。然而，對于古琴打譜的有關(guān)事宜，國家目前尚無明確規(guī)定。
此外，國內(nèi)古琴音樂理論研究未成體系，對琴樂與相關(guān)學(xué)科之間的關(guān)系也缺乏深度研究。身兼上海音樂學(xué)院研究生導(dǎo)師的龔一說，“應(yīng)該注意讓學(xué)生了解琴樂及相關(guān)學(xué)科之間的關(guān)系”。
傳承機制不健全的情況也出現(xiàn)在邰立平身上。
繼承父業(yè)從事木板年畫手藝的邰立平如今已近花甲之年，可眼下，由于年畫學(xué)藝時間久、工藝復(fù)雜，很難在短期內(nèi)產(chǎn)生經(jīng)濟效益，他此前招收的六位徒弟只剩下兩位。
“國家現(xiàn)在有沒有給您列出一些傳承計劃和時間表呢？”
“每年會提供一些經(jīng)費，但是我還沒有接到時間表?！臂⒘⑵揭贿吤χ种械哪景迥戤嫞贿吇卮?。
邰立平通過省里給辦的銀行卡，直接拿到了國家給的8000元補貼，“錢就直接打到卡里了”。他說，“聽說文化部每年會給木板年畫幾十萬元的項目保護資金，我們陜西省在落實方面做得很好，只是在縣一級單位應(yīng)該落實得更好一些。”但也有一些傳承人尚未拿到補貼。
“希望媒體每年能公布保護推進的各種數(shù)據(jù)和落實情況?！彼f。
“一些報道寫的，我覺得挺外行的?！眱?nèi)蒙古自治區(qū)剪紙藝術(shù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人劉靜蘭希望媒體能提高對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護內(nèi)容報道的專業(yè)性。
她對知識產(chǎn)權(quán)保護問題表示了擔(dān)心。一些報紙刊登了她的作品，沒有署名?！拔以谑袌錾线€經(jīng)常能夠看到，賣的是盜版我的作品。我和老板說‘你用的是我的樣子’，老板說‘你的樣子就是你的了？’弄得我也沒辦法?！眲㈧o蘭苦笑道。
龔一說，“我打譜的曲子都是無償被使用的，國家對這方面的知識產(chǎn)權(quán)似乎沒有什么說法”。
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