延安時(shí)期的“裝修專家”
張仃在漫畫(huà)、年畫(huà)、壁畫(huà)、卡通、水墨、焦墨、書(shū)法等眾多門類均有卓越建樹(shù)，堪稱一代美術(shù)大家。在張仃近80年的藝術(shù)生涯里，每一個(gè)重要時(shí)期都取得了非凡成就。上世紀(jì)30年代，他以漫畫(huà)投身民族救亡的洪流；進(jìn)入延安以后,在裝飾設(shè)計(jì)方面受到老一輩革命家的好評(píng)，詩(shī)人艾青曾經(jīng)說(shuō)，張仃到哪里，“摩登”就到哪里。1938年，21歲的張仃到延安，毛澤東安排他在延安魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任教，為了讓作家們能有一個(gè)固定的場(chǎng)所進(jìn)行交流，張仃將當(dāng)?shù)氐母G洞就地改造，設(shè)計(jì)出了別具一格的作家俱樂(lè)部。他把當(dāng)?shù)乩习傩沼玫幕覛肿印⒑Y面用的籮、土布等土材料都運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，并帶領(lǐng)木匠親手制作。當(dāng)作家們踏進(jìn)裝飾一新的俱樂(lè)部時(shí)都感到驚訝：土布做的布藝沙發(fā)；羊毛氈和木頭框做成的屏風(fēng)；篩面用的籮做的壁燈——用現(xiàn)在的話講，堪稱“裝修專家”。
從國(guó)徽設(shè)計(jì)到《哪吒鬧海》
新中國(guó)成立時(shí),他負(fù)責(zé)和參與開(kāi)國(guó)大典、全國(guó)人民代表大會(huì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)改造懷仁堂、勤政殿，設(shè)計(jì)天安門廣場(chǎng)大會(huì)會(huì)場(chǎng)和新中國(guó)第一批紀(jì)念郵票。曾領(lǐng)導(dǎo)中央美院國(guó)徽設(shè)計(jì)小組參與國(guó)徽設(shè)計(jì)。1954年,他與李可染、羅銘先生發(fā)起的水墨畫(huà)寫生運(yùn)動(dòng),倡導(dǎo)中國(guó)畫(huà)寫生，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)深入生活面對(duì)自然寫生作畫(huà)的一代新風(fēng)，從而成為中國(guó)當(dāng)代山水藝術(shù)轉(zhuǎn)型的先行者之一。他還曾領(lǐng)導(dǎo)了著名的“首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)”創(chuàng)作，推動(dòng)了中國(guó)壁畫(huà)藝術(shù)復(fù)興。1978年，張仃任美術(shù)總設(shè)計(jì)，完成了動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?！?，對(duì)中國(guó)的動(dòng)漫及兒童繪畫(huà)讀物影響深遠(yuǎn)。
最值得一提的是，張仃在晚年以焦墨寫生為突破口，歷經(jīng)多年的探索，將焦墨這種中國(guó)古已有之的繪畫(huà)技法，拓展為一套獨(dú)立完整的藝術(shù)語(yǔ)言，以焦墨勾勒代替水墨暈染，把焦墨的局限化為純粹的極致，使焦墨山水在中國(guó)畫(huà)系統(tǒng)中斐然成章，開(kāi)辟了中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)的新空間與新境界。
在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安眼中，張仃是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育體系的一位重要開(kāi)拓者、藝術(shù)設(shè)計(jì)事業(yè)的奠基人，也是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的標(biāo)志性人物。
范迪安評(píng)價(jià)說(shuō)，張仃筆下的山水世界不僅呈現(xiàn)出茂密、蒼茫、勃郁的自然物狀，而且還向外溢漲著它們吐納、運(yùn)行不息的生機(jī)，“是張仃先生不凡的人生經(jīng)歷和深厚的學(xué)養(yǎng)使他自覺(jué)地傾向了充實(shí)的境界，在畫(huà)作中表現(xiàn)為山水形象的具體、豐富與實(shí)在。”
范迪安認(rèn)為，張仃的創(chuàng)作跨越漫畫(huà)、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)等諸多門類藝術(shù)，是美術(shù)界百年難遇的多面手與大美術(shù)家。“張仃最大的藝術(shù)成就在于：一方面，他將藝術(shù)與社會(huì)生活聯(lián)系起來(lái)，真正用藝術(shù)點(diǎn)亮生活；二是他晚年在焦墨山水方面取得的輝煌成就，是獨(dú)樹(shù)一幟的焦墨國(guó)畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者?！?/p>
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