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音樂載體4-Mp3
MP3之于前三種媒介的突破，是來自于音樂本身的非物質(zhì)化重現(xiàn)。在這種技術(shù)下，音樂再度成為一種可以任意復(fù)制，幾乎不見成本的非實體，沒有可以摸在手中，看得見大小的CD和卡帶，人們突然發(fā)現(xiàn)價格對于音樂來說只是個道德標(biāo)準(zhǔn)。Mp3為一種數(shù)字音頻編碼和有損壓縮格式，它通過一個算法使得人類聽覺不會識別出被丟棄的音頻部分，從而大幅度地降低音頻數(shù)據(jù)量，容量極小。對于大多數(shù)用戶的聽覺來說，Mp3的音質(zhì)與最初未經(jīng)壓縮的音頻相比，沒有明顯的下降。不過一旦把MP3通過高質(zhì)量揚聲器如組合音響進(jìn)行播放，那MP3的缺點又會被暴露。但終有一天，這個損失會通過技術(shù)手段恢復(fù)，Mp3的后續(xù)者足以承擔(dān)。
Mp3的出現(xiàn)也真正把音樂隨身播放器弄到迷你體積的程度，它可以藏身于口袋，演變出不同形狀、許多品種，極大地方便了人們?nèi)粘Ｉ詈统鲂袝r收聽音樂 的需要。借助MP3的興起與流行，蘋果iPod的占有率順利擊敗稱霸幾十年的索尼Walkman。MP3能發(fā)揮作用的領(lǐng)域遠(yuǎn)不止于此，它能儲存于電腦、手機(jī)等終端，即便后面有MP4甚至MP5的推出，MP3在國內(nèi)依然吃得很香。因為Mp3所帶來的理念是挑戰(zhàn)版權(quán)的，卡帶和CD都未能完全消解的價值殘余，被互聯(lián)網(wǎng)輕松抹去。革命性的“免費”是Mp3最大的特性，播放器可以融合到手機(jī)、掌上電腦里，在下一個六十年里，它真的會成為了古老的唱片產(chǎn)業(yè)的掘墓人。音樂載體5-收音機(jī)
早在電視誕生時，就有人預(yù)言收音機(jī)的消亡，可幾十年過去了，電臺里依然傳出最流行的歌曲。從黑膠碟到Mp3，從商場里買碟到網(wǎng)絡(luò)下載，為了擁有一首音樂，人們付出了不同方式，可只有這一種免費的聆聽，幾乎沒有變過，也毫無消逝的跡象。
無論是六十年前擺在案頭的老式電子管，還是三十年前少年宮里組裝的半導(dǎo)體，都在用同一種方式“無私”的向人們傳播著音樂?，F(xiàn)在走在路上，耳機(jī)里聽膩味了Mp3，還是會轉(zhuǎn)到本市某個調(diào)頻FM電臺，聽聽最新的單曲排行榜，有了和世界交流的激情?？焖?、新鮮、免費，這是電臺經(jīng)歷百年依然健壯的原因。主持人還是像幾十年前那樣，播一首單曲，聊兩句評論，接幾個電話，很隨意，很簡單的生活態(tài)度，充滿了飽滿的生命力，音樂也如此。
電影
電影的作用，曾經(jīng)一度被政治化，超越了更為古老淳樸的音樂，也不同于其他種類的娛樂文化形式。黑白故事片和露天電影院，成了那一代人的記憶。五六十年代里，一個大院，幾個單位的大人孩子們，耳熟能詳?shù)挠捌兔餍?，背得出臺詞的共同記憶，在并不豐富的物質(zhì)年代里，兄弟國家的“老電影”就是一種傳奇，純粹的摒棄任何商業(yè)，成為了小崔們的美好追憶。
電影載體1-膠片
60到70年代，電影的正常發(fā)展受到巨大沖擊。70年代末80年代初，隨著社會思潮的轉(zhuǎn)變，內(nèi)地涌現(xiàn)出一批具有國民級影響力的影片，比如謝晉導(dǎo)演的作品。這一期間，城市里的人們依然能在電影院、劇院戲院觀賞到膠片畫質(zhì)的電影，譯制片、日本片等等。對于生活在鄉(xiāng)村的人們，露天電影是與同一時期黑白電視并存的獨特記憶。80年代，電影熱潮可以透過《大眾電影》雜志的銷量和百花獎的參與熱情來反映得知。對電影導(dǎo)演來說，那樣一個充滿熱情觀眾的美好情景后來再也沒有出現(xiàn)過。
除了膠片之外，當(dāng)時的人們也看不到其他形式的電影。后來經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，中小城市以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院不斷倒閉關(guān)門。不過在1994年，內(nèi)地開始引進(jìn)票房分賬式大片的政策，其中以《泰坦尼克號》的出現(xiàn)最具影響力，電影院及其電影服務(wù)行業(yè)重新迎來復(fù)蘇生機(jī)，中國電影借此跟上了世界潮流。而至今，膠片依然有著再高清的電視、高清(HD)拍攝都無法超越的質(zhì)感和影響力，很大一批人堅信電影始終要回歸銀幕和膠片。
電影載體2-錄像帶
能夠挑戰(zhàn)電影地位的，還要算電視機(jī)，但中國的情況又不同于當(dāng)年的好萊塢危機(jī)。準(zhǔn)確的說，挑戰(zhàn)電影這種娛樂方式的是電視，而掏空電影院的，則是八十年代街頭大大小小的錄像廳。80年代電視機(jī)在中國迅速普及，與電視機(jī)配套的錄像機(jī)跟著走上了歷史舞臺。當(dāng)時電視節(jié)目也不豐富，它既可以彌補電視的單 一缺陷，用來看電影，實用性極佳。錄像帶在不同人之間流傳借閱，互相拷貝復(fù)制，讀到掉磁卡帶的現(xiàn)象更是屢見不鮮。一方面這也是內(nèi)地電影放映場次和影片內(nèi)容跟不上觀眾的一個體現(xiàn)，人們自然要去尋求更為便利的途徑，觀賞到更新奇的電影來滿足日益增長的娛樂需求。
從80年代到90年代，受當(dāng)時港片興盛等多方影響，錄像帶領(lǐng)域基本維持著以香港電影為主體、外國片為輔助的受眾歡迎模式。許多人在錄像帶里認(rèn)識了吳宇森、徐克以及史泰龍和施瓦辛格。多數(shù)民眾不會費心去認(rèn)什么導(dǎo)演，傳到手里刺激好看的就行了?？傊浵駧Ш弯浵駨d的美好時光，在中國一直持續(xù)到90年代中期，最后被VCD終結(jié)，因為沒有強(qiáng)大的錄像租售商反對，其被淘汰的阻力反而比國外小些，這也算是中國觀眾的幸事。
電影載體3-VCD
數(shù)碼化技術(shù)帶來來CD，也帶了LD和VCD。90年代初，數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)的迅速發(fā)展引發(fā)了一場影視技術(shù)的革命，迅速淘汰了卡帶和錄像帶。VCD制式本是中國人發(fā)明的，在光碟上存儲視頻信息，攜帶上比錄像帶方便，圖像質(zhì)量和音質(zhì)也不差。中國企業(yè)也趕上了VCD的潮頭，萬利達(dá)、先科、步步高等品牌展開了大混戰(zhàn)，版權(quán)的問題暫且不管?？傊甐CD很快占據(jù)了中國內(nèi)地市場，它的背后依然是不計其數(shù)的香港電影和好萊塢大片，其中以盜版為多，滿足了新一代影迷的渴求。
相比于80年代時錄像機(jī)的偏高價位，90年代后以中國人的平均收入，家中買臺VCD機(jī)是更加容易的事情。錄像廳老板聞風(fēng)而動，趕緊添購了VCD 機(jī)，依然能夠招來大小青年的頻繁光顧。VCD無論是1.0還是2.0，其實清晰度都遠(yuǎn)無法和后來的DVD相比，甚至較VHS格式錄像帶都不占太大優(yōu)勢，但VCD的家用普及化和盜版碟片一再跌價，片源的豐富終于培養(yǎng)出了固定消費群，為真正的數(shù)碼DVD時代打好了群眾基礎(chǔ)。
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