建筑大師貝聿銘曾在趙無(wú)極畫(huà)展的前言中寫(xiě)道：“他的油畫(huà)和石版畫(huà)十分迷人，使我同時(shí)想起克利繪畫(huà)的神秘和倪瓚山水的簡(jiǎn)練，我可以毫不夸張地說(shuō)，趙無(wú)極是當(dāng)今畫(huà)壇最偉大的藝術(shù)家之一?！?/p>
法蘭西學(xué)院第一位華裔院士程抱一先生曾這樣評(píng)價(jià)趙無(wú)極的藝術(shù)創(chuàng)作：“他吸取了西方藝術(shù)的偉大之處。與此同時(shí)，他也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩?！?/p>
無(wú)極先生早期酷愛(ài)意大利、荷蘭和法國(guó)等古典繪畫(huà)風(fēng)格，深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主；但自1954年起，他的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)入抽象，作品中不惜使用類似甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào)，用虛無(wú)空間和變幻色彩表達(dá)東方神韻。后來(lái)，他的創(chuàng)作表現(xiàn)手法更加自如無(wú)矩，筆觸自由，大片顏色隨靈感而動(dòng)。
在力求“不復(fù)制自然而再現(xiàn)自然”的創(chuàng)作中，他經(jīng)過(guò)了多次自我否定的痛苦歷程，“遵規(guī)守矩不是創(chuàng)作”。他在回憶創(chuàng)作一生時(shí)曾表述，面對(duì)前一日的畫(huà)幅作品，他在不肯乖乖順從其意志的色彩和空間里揮筆，并在與繪畫(huà)日復(fù)一日的“爭(zhēng)斗”中得到莫大快樂(lè)，盡管也曾氣餒和疲倦。趙無(wú)極不愧為一位潛心創(chuàng)作的藝術(shù)大家。除繪畫(huà)外，他對(duì)別的事情看得很淡。問(wèn)到一些具體事情時(shí)，他總是說(shuō)，這需要問(wèn)夫人弗朗索瓦茲。
趙先生認(rèn)為，畫(huà)家要用畫(huà)來(lái)說(shuō)話，且一直堅(jiān)持“畫(huà)家說(shuō)得越少越好”。好的藝術(shù)作品必須要與觀眾進(jìn)行心靈溝通，由世人評(píng)說(shuō)。其在談笑中介紹道，他一生致力于繪畫(huà)——心中的繪畫(huà)，并在不斷創(chuàng)作中得到樂(lè)趣?，F(xiàn)在他每天仍堅(jiān)持四五個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作，但為了保持體力并做到能在畫(huà)架上爬上爬下，他每周在教練的指導(dǎo)下堅(jiān)持打高爾夫球。據(jù)其年已花甲的夫人弗朗索瓦茲介紹，趙先生每年還經(jīng)常到位于楓丹白露的鄉(xiāng)村別墅揮筆作畫(huà)，更大的畫(huà)室里存放了好多已完成的畫(huà)幅，其中包括曾專門(mén)為夫人而激情創(chuàng)作的題為《紅》的作品。
曾在國(guó)內(nèi)不被認(rèn)可
早在上世紀(jì)50年代末，趙無(wú)極就已在西方畫(huà)壇嶄露頭角，可由于歷史的原因，直到80年代初，國(guó)內(nèi)同胞才得以見(jiàn)識(shí)他的作品。
趙無(wú)極應(yīng)好朋友貝聿銘之邀，為他設(shè)計(jì)的香山飯店創(chuàng)作了兩幅大型水墨壁畫(huà)。當(dāng)時(shí)，旅游局方面沒(méi)有人了解趙無(wú)極是何許人物。那兩幅被貝聿銘譽(yù)為“有點(diǎn)睛之效”的作品被送去托裱，因畫(huà)面太大，案子上放不下，只能在地上進(jìn)行操作。趙無(wú)極和夫人前去察看時(shí)，發(fā)現(xiàn)辛辛苦苦畫(huà)好的畫(huà)放在滿是塵埃的地上，連鋪墊的廢紙都沒(méi)有一張。他沒(méi)表示任何不滿，只是讓夫人幫忙將畫(huà)卷起來(lái)，自己從門(mén)后找來(lái)笤帚把地打掃干凈。
趙無(wú)極的妹妹為他抱不平，上書(shū)有關(guān)部門(mén)反映情況。很快，文化部向趙無(wú)極發(fā)出了回國(guó)辦展覽的邀請(qǐng)。1983年9月，在中國(guó)美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院（前身為趙無(wú)極的母校杭州藝專）分別舉辦了他的畫(huà)展，趙無(wú)極旅法35年后，終于在自己的祖國(guó)舉辦了畫(huà)展。然而，畫(huà)展上，很多人站在大師的畫(huà)作前不以為然地議論著：“這畫(huà)的是什么？分明什么都不像?！薄暗降资峭鈦?lái)的和尚會(huì)念經(jīng)，這種畫(huà)也能在美術(shù)館展出?！壁w無(wú)極深感自己與故國(guó)、與同胞的隔膜之深。
好在慢慢地，越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)藝術(shù)愛(ài)好者開(kāi)始讀懂趙無(wú)極的繪畫(huà)語(yǔ)言。
1999年，《趙無(wú)極繪畫(huà)60年回顧展》舉辦，先后在上海和北京吸引了大批觀眾。展品囊括了自1935年趙無(wú)極涉足繪畫(huà)領(lǐng)域以來(lái)各個(gè)時(shí)期的代表作品105幅，清楚地呈現(xiàn)出畫(huà)家的創(chuàng)作歷程。
進(jìn)入21世紀(jì)，趙無(wú)極的作品更是連連在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)拍出高價(jià)：2007年5月，趙無(wú)極的一幅作品在香港拍出2944萬(wàn)港元的高價(jià)。在2008年11月的佳士得秋拍中，趙無(wú)極早期作品《向杜甫致敬》以4546萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下他本人作品的世界拍賣紀(jì)錄。
三段姻緣
趙無(wú)極一生有過(guò)三段姻緣。在杭州藝專期間，趙無(wú)極與謝景蘭相識(shí)并相戀，1941年，兩人在香港注冊(cè)結(jié)婚。1948年，兩人一同前往法國(guó)。9年后，這對(duì)同甘共苦了多年的藝術(shù)家黯然分手。
離異后傷心失落的趙無(wú)極決定離開(kāi)法國(guó)散散心，到香港時(shí)，趙無(wú)極在一個(gè)朋友家里，認(rèn)識(shí)了一位叫陳美琴的電影演員，并對(duì)其一見(jiàn)鐘情。兩人結(jié)婚后，回到巴黎。然而，1972 年，年僅41歲的陳美琴因病去世，趙無(wú)極傷痛之余，創(chuàng)作了一幅巨畫(huà)《紀(jì)念美琴》。在隨后的一年半中，趙無(wú)極始終無(wú)法提筆作畫(huà)。
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