在水袖的尺寸、質(zhì)料、樣式和動作風(fēng)格上，不同的演員常常有自己的習(xí)慣和特色；不同的劇種也常常有自己的特點(diǎn)：如吉劇旦腳的水袖，長約 3尺，幾乎是其他劇種的一倍，飛舞起來有獨(dú)特的表現(xiàn)力；川劇小生服裝一般只用一截白布襯袖，長僅遮手，但在指法上卻有豐富的創(chuàng)造。水袖的技巧有時(shí)成為構(gòu)成劇種和演員表演特色的因素之一。
我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)。水袖也是繼承和發(fā)展的一部分。本文所要談的兩個(gè)“力”——用力及表現(xiàn)力，是相輔相成的、不可分割的如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現(xiàn)出舞蹈中的韻律美，反覺多余、牽強(qiáng)。這兩個(gè)“力”之間的關(guān)系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。也可將二者合而為一，理解為同一個(gè)“力”的兩個(gè)階段：始于“用力方法”，即用身體的協(xié)調(diào)力和表現(xiàn)來帶動水袖正確的用力技巧；成于“表現(xiàn)力”，運(yùn)用水袖的修長、多變來表現(xiàn)人體形態(tài)和思想感情。
水袖技術(shù)的用力
指、腕、肘、肩四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，就是舞好水袖的關(guān)鍵所在。這就是協(xié)調(diào)好“三節(jié)”、“六合”的關(guān)鍵所在。所謂“三節(jié)”以手臂來說，手是稍節(jié)、肘是中節(jié)、肩是根節(jié)；以腿來說，腳是稍節(jié)，膝是中節(jié)、胯是根節(jié)；以整個(gè)人體來說，頭是稍節(jié)、腰是中節(jié)、腳是根節(jié)。水袖的運(yùn)動規(guī)律是稍節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追?！叭?jié)”不僅是水袖舞起后外部動作運(yùn)動的程序，重要的是完成每一個(gè)水袖表演動作時(shí)內(nèi)部力量的必經(jīng)渠道。“六合”分“內(nèi)三合”與“外三合”?！巴馊稀睘椋菏峙c腳合、肘與膝合、肩與胯合；“內(nèi)三合”為：心與意合、意與氣合、氣與神合。
從外部動作講，首先要求頭（上）、腰（中）、腳（下）的相互對稱與力量的均衡；其次是胯、膝、腳的統(tǒng)一與配合；然后是肩、肘、腕的追與隨。所謂追、隨是分清動作的主次關(guān)系，各部位所用的力量的強(qiáng)弱、活動幅度的大小等。肩、肘、腕與運(yùn)動中的相互關(guān)系是微妙的，既相互促進(jìn)，又相互制約。這都是自身內(nèi)部協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的關(guān)系，演員自身必須做到松弛、協(xié)調(diào)，內(nèi)緊外松，挺拔含蓄，剛勁而柔韌；靜中有動，動中有靜，舞動起來才能處理好水袖在運(yùn)動中的“線中有點(diǎn)”、“點(diǎn)中有線”的外部動作與身體內(nèi)在節(jié)奏層次、對比關(guān)系。水袖技術(shù)的用力方法從訓(xùn)練的全過程來看，遵循的是從動律、動作、短句到組合的由簡到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)律。
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