翌年，張曉剛開始創(chuàng)作《大家庭》。1994年3月的圣保羅藝術(shù)展和1995年的威尼斯雙年展上，張曉剛的作品一炮而紅，引起了許多西方藝術(shù)策展人的注意，這個來自中國的年輕小伙子名不見經(jīng)傳，畫風之中卻始終有一種比利時超現(xiàn)實主義畫家馬格利特式的神秘和憂郁，威尼斯雙年展的策展人走到張曉剛的面前，對他很直接地說:“我喜歡你的畫?！?/p>
1999年，小有名氣的張曉剛從成都舉家搬到北京，看中的，是北京的藝術(shù)氛圍。
那是個先鋒藝術(shù)家扎堆的地方，相對于較為封閉的成都，每次來北京，張曉剛總感覺心情很舒暢:“沒到北京定居之前，每年我總要來北京幾趟，見見朋友，看看展覽，1999年決定徹底搬過來。北京天地很大，很有意思，于是下決心搬過來。一開始在花家地，只有兩間房，一間睡覺一間做畫室，有個30多平米，我很多大的畫都是在那畫的。三年后，到費家村租了個大一點的畫室。再兩年后，酒廠藝術(shù)園叫我過去，在那呆了兩年，然后搬到一號地，老工廠，房子很漂亮，那就比較寬敞?！?/p>
在北京，張曉剛嘗到了成功的喜悅，不必再為請人吃飯兜里沒錢而犯愁，他原本只是想多賣幾幅畫，可是沒想到，在一個藝術(shù)品拍賣迅速紅火的時代，動輒幾十萬、上百萬的價格對他將不再是天文數(shù)字。
2004年，張曉剛的一幅《血緣》以97.72萬美元成交，成為中國當代藝術(shù)的第一件“百萬寶貝”，這一事件標志著，張曉剛——乃至整個中國當代藝術(shù)品——神話時代的到來。
這世界瘋了！
如果了解了張曉剛的成名史，你就會相信，經(jīng)歷了青年時代的極度苦悶，還有什么事熬不過？金融危機對于他來說實在是個小case。他的生活沒有太大的變化。
他關(guān)注的不是當下的金錢交易，而是記憶，或者是意識形態(tài)對審美的影響:“在家庭環(huán)境中，有很長一段時間，意識形態(tài)對人的審美的改變會產(chǎn)生一種新的美學傾向。從室內(nèi)設(shè)計就能看得出來，沙發(fā)怎么擺，墻粉用什么顏色，等等，都和時代，都和意識形態(tài)有關(guān)。70年代的家庭環(huán)境和90年代就會有天壤之別。我覺得這一點很有意思，我要把它們記錄下來。還有像我畫一張沙發(fā)，這是人經(jīng)常睡覺的地方，從沙發(fā)上就能看到許多過去的痕跡；又比如畫一個人都沒有的兩張床，它也許就和生活中的原則、性、生活方式有關(guān)?！彼褪沁@樣一個人，對生活的一切細節(jié)感興趣，他覺得這比藝術(shù)品的價格有趣得多。
對于市場本身，他并不怎么在意?！霸綄W術(shù)越有市場”，這是張曉剛的藝術(shù)信條。從“八五新潮”開始至今，不論有沒有錢，張曉剛始終堅持獨立性，他覺得一個好的藝術(shù)家還要有獨立精神，不依附于政治，也不依附于市場。
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