兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、文化部副部長(zhǎng)陳曉光接受了中國(guó)文化報(bào)記者的專訪，就“文化包工頭”現(xiàn)象、“音樂著作權(quán)保護(hù)”等當(dāng)前文化熱點(diǎn)話題發(fā)表了看法。
“‘文化包工頭’是在藝術(shù)走向市場(chǎng)的初期階段不可避免會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象，對(duì)此不必過于大驚小怪?！标悤怨庹f，“這與一些行業(yè)在某一階段被少數(shù)企業(yè)與公司壟斷市場(chǎng)是一樣的道理?！彼J(rèn)為，形成按名索人這種現(xiàn)象的原因來自三個(gè)方面，首先這是“周瑜打黃蓋，愿打愿挨”的結(jié)果：這些導(dǎo)演在社會(huì)上聲名顯赫，成為人們考慮創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)的首選，其實(shí)名人的每一次創(chuàng)作未必都能產(chǎn)生名作。這是掌握決策權(quán)的文藝團(tuán)體、文化部門的領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)這些創(chuàng)作者認(rèn)同與選擇的結(jié)果。
“導(dǎo)演人才，特別是有一些戲曲劇種的導(dǎo)演人才的匱乏也是重要的原因?！标悤怨庹J(rèn)為，有一些戲曲以前是沒有導(dǎo)演的，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)本身的發(fā)展，采取了以導(dǎo)演為中心來組織藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制，這樣戲曲導(dǎo)演人才的匱乏就逐漸顯現(xiàn)出來。目前多數(shù)戲曲劇團(tuán)是聘用話劇導(dǎo)演、電影導(dǎo)演、舞蹈編導(dǎo)等。這種借用他山之石的交流并不是不可以，但是不能解決院團(tuán)生存與發(fā)展的根本問題。他說：“戲劇導(dǎo)演人才的匱乏一方面由于長(zhǎng)期以來在培養(yǎng)上沒下過更大工夫，另一方面，戲劇的市場(chǎng)現(xiàn)狀并不樂觀，利益難以誘人，少有人愿意長(zhǎng)期涉足?！?/p>
“形成‘文化包工頭’這種創(chuàng)作形式最根本的原因，與我們有些藝術(shù)團(tuán)體和相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)者的政績(jī)觀念有關(guān)系。”陳曉光說，劇院團(tuán)、文化宣傳部門，甚至是黨政部門的領(lǐng)導(dǎo)者總希望能排出一部既有社會(huì)效益又有經(jīng)濟(jì)效益，既有思想性又有藝術(shù)性，既能突出主旋律又能體現(xiàn)多樣化的戲?！盎ù罅馀胚@樣的戲的目的是什么？是為了獲獎(jiǎng)，是為了彰顯領(lǐng)導(dǎo)者的政績(jī)。所以大家都奔著名人一定能創(chuàng)作出名作這個(gè)誤區(qū)去了。”
針對(duì)如何解決這一問題，陳曉光提出了三點(diǎn)建議，首先，藝術(shù)院團(tuán)及相關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該端正政績(jī)觀，明確藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的是服務(wù)人民大眾；第二，加強(qiáng)弱勢(shì)的藝術(shù)門類的人才培養(yǎng)；第三，進(jìn)一步發(fā)揮行業(yè)組織的作用，形成行規(guī)，對(duì)部分要價(jià)過高的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行道德上的教育和行為上的規(guī)范。
對(duì)于當(dāng)前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作新作頻出、局面繁榮，但是其中精品卻不多的現(xiàn)狀，陳曉光說：“我們現(xiàn)在太急于對(duì)一部作品作出評(píng)價(jià)?！彼J(rèn)為，一個(gè)作品究竟是不是精品，要經(jīng)受兩個(gè)檢驗(yàn)，一是人民群眾的檢驗(yàn)，大家喜不喜歡它；二是時(shí)間的檢驗(yàn)，十幾年、幾十年后，人民群眾是不是依然喜歡它。他說，歷史上很多藝術(shù)作品是在其創(chuàng)作者去世之后才被奉為經(jīng)典，所以藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該把心思放在耕耘、播種上，至于社會(huì)、市場(chǎng)如何評(píng)價(jià)，不要想得太多，更不能純粹為了獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作?！拔蚁Ｍ覀兊奈乃噭?chuàng)作者能以‘永恒’為追求，不為時(shí)尚迷惑，不為傳統(tǒng)束縛。只要辛辛苦苦耕耘文藝的土壤，該留下的終究會(huì)留下，不該留下的，一時(shí)炒作得再火爆也留不下。人民群眾和歷史對(duì)藝術(shù)品的選擇和鑒賞既是有情的，也是無情的?！?/p>
作為著名的詞作家，陳曉光對(duì)歌曲創(chuàng)作的現(xiàn)狀也發(fā)表了自己的看法。“著作權(quán)的保護(hù)對(duì)繁榮詞曲創(chuàng)作是非常重要的，現(xiàn)在音樂著作權(quán)保護(hù)算是走在諸藝術(shù)門類前面的，但是問題仍然不少。”他認(rèn)為，目前創(chuàng)作者與演唱者、使用者之間利益分配的不合理很容易傷害一些優(yōu)秀的作曲家，但同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，這并不是導(dǎo)致現(xiàn)在優(yōu)秀的歌曲作品少的唯一原因。他說，現(xiàn)在詞作家、曲作家離生活越來越遠(yuǎn)，很少深入群眾，去發(fā)現(xiàn)新的文學(xué)與音樂元素，“為生存而創(chuàng)作，為生存得更好而創(chuàng)作的人越多，能與人民群眾產(chǎn)生思想情感共鳴的歌曲就越來越少?！?/p>
陳曉光認(rèn)為，在傳媒手段越來越發(fā)達(dá)的今天，人們能夠獲取歌曲作品的渠道非常豐富，相應(yīng)地，作品產(chǎn)量也增多了，但是數(shù)量與質(zhì)量卻不成正比?！吧鲜兰o(jì)80年代初的調(diào)查顯示，每年的產(chǎn)量是3萬首，現(xiàn)在據(jù)音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)估計(jì)是30萬首。原來一首歌要經(jīng)過演唱者長(zhǎng)時(shí)間的二度創(chuàng)作，每一次演出都是新的創(chuàng)作。而現(xiàn)在的高科技錄音制作再加上假唱并不利于好作品的誕生和流傳?！?/p>
他說，改革開放30年來，歌曲創(chuàng)作也需要很好地總結(jié)藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不能只強(qiáng)調(diào)歌曲創(chuàng)作取得的成績(jī)，更應(yīng)該進(jìn)行反思，“知不足，方可長(zhǎng)足而進(jìn)?！?/p>
據(jù)悉，為紀(jì)念新中國(guó)成立60周年正在創(chuàng)排大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》，當(dāng)記者問及該劇目的創(chuàng)排情況時(shí)，陳曉光表示“目前無可奉告，保密”。（中國(guó)文化報(bào)記者：劉修兵 翟群）